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  • 从《飞向春天的鸽子》谈“抗疫戏剧

    发布时间: 2021-04-04 11:46首页:主页 > 小说 > 阅读()
    本文摘要:幸运地的是,剧作没“就疫情而谈疫情”,在令人眼花缭乱的众多人物形象中,需要紧紧抓住由几个主线故事构成的剧作主题——这些主要人物和主线故事,只不过都迁来在夫妻如何相互信任,父子之间如何共处,个体梦想的自我实现,个人与社会外界之间的关系这些十分“觉得”的问题上。疫情的再次发生是让这些人际关系产生矛盾,构成故事的“催化剂”,用疫情的现实状况和所产生的决择难题,来审问人与人的关系,人与社会的关系,自我与他人的关系,这就将“抗疫”主题确实落在了个体和人性的实处。

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    幸运地的是,剧作没“就疫情而谈疫情”,在令人眼花缭乱的众多人物形象中,需要紧紧抓住由几个主线故事构成的剧作主题——这些主要人物和主线故事,只不过都迁来在夫妻如何相互信任,父子之间如何共处,个体梦想的自我实现,个人与社会外界之间的关系这些十分“觉得”的问题上。疫情的再次发生是让这些人际关系产生矛盾,构成故事的“催化剂”,用疫情的现实状况和所产生的决择难题,来审问人与人的关系,人与社会的关系,自我与他人的关系,这就将“抗疫”主题确实落在了个体和人性的实处。面临自疫情再次发生以来如此多的来自抗疫一线的必要素材,创作者不被一段时间的情绪冲动所裹挟,不拘泥于新闻报道更为局限的情感深度,忠诚地从普通人的日常生活应从展开选题。

    用“鸽子”串联舞台意象 《鸽子》在剧作结构上将传统的故事情节剧场与“活报剧”式的描述剧场展开了有机融合,不堕传统现实主义创作的窠臼。剧中人物圈养的一只在武汉和南京之间往返飞行中的鸽子,串联起两地各色人物的故事的同时,也分担着符号性的象征物方位,喻指抗疫进程中人民忠诚的意志和大地的期望。因为有“鸽子”穿过时间与空间的飞行中作为结构线索,使得剧作挣脱了传统叙事性作品视野狭小且不更容易切换的缺失,从而可以在直观明确的故事情节与抽象化宏观的仪式化场景之间游移自如,也保证了剧目节奏的张弛得当。

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    以“鸽子”串联抽象的故事情节和抽象化的抒情的策略,使得剧作在结尾部分既能利用故事情节的张力,也获得了符号美学自我发展所产生的势能,以求“双重推展”,让剧作在思想性和美学上都恰如其分地在结尾达到高潮,从而给与观众沉痛而延绵的“净化”体验。“身临其境”的视觉效果 值得一提的是,《鸽子》还使用大规模的投影背景和较现代的纯色、近于呋喃的舞台设计,既照料到了现实的“临场”“沉浸于感觉”,某种程度也有“三四人千军万马”、将宏伟史诗融汇于一方袖珍舞台的奇思妙想,既做了简洁大气,有效地服务于情节,同时也展现出了作为一部当代戏剧作品理应的现代视觉风貌。尽管剧作描写“抗疫故事”,有很多悲剧性、唤起观众情感的动人情节,但剧作整体却尽可能以幽默诙谐的调性来展开描述,力图做“喜中含悲”,这不仅反映了创作者企图在近年来的“主旋律”创作中投出独特的气质与新意,转变“主旋律”在青年一代心目中刻板印象,也展现出了更为独有的审美艺术执着:创作者企图更为“高级”地呈现出情感,更加潜移默化地引领观众的情绪。

    当然,《鸽子》在如何更为成熟期、更加有分寸地展现出情感上,还有待更进一步的锤炼。如被反复强调的抗疫成果也必须更为舞台性的展出,而某种程度是台词上高耸的放入;八名亲身在抗疫第一线的医务工作者们特地参演“自己”的创新,固然模糊不清了舞台上下的界限,将剧作的情感传达营造到了高潮,但如何在没这些外部因素的协助下,某种程度使得剧目看清加深的情感,是创作者有一点思维的问题。


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